Voici le plan et les références du cours d'hier (28 avril) sur l'espace. Comme vous l'avez constaté hier, j'ai modifié le plan par rapport au programme donné en début d'année : je vous le remets donc ici.
Nous nous sommes arrêtés juste avant le C- Les jeux du "cinéma moderne". Nous commencerons donc sur ce point au prochain cours, avant d'envisager le II sur les fonctions de l'espace dans le récit filmique.
Nous étudierons plus précisément la construction de l'espace dans Elephant.
Si nous avons le temps, nous commencerons le chapitre sur le temps.
Introduction sur l’espace cinématographique
I- Construction de l’espace diégétique
A- Du plan à la séquence
1- La composition de l’ « image »
Extraits : Nosferatu (Murnau, 1922), Le Mépris (Godard, 1963)
2- Homogénéité et cohérence de l’espace
Extraits et exemples : Life of an American Fireman (E. Porter, 1903), L’Opérateur (B. Keaton, 1928), Le Silence des Agneaux (Jonathan Demme, 1990)
3- Hétérogénéité spatiale
a- Split-screen
Extrait et exemples : L’Etrangleur de Boston (R. Fleischer, 1968) ; Brian de Palma
b- Montage alterné
Extrait : Nosferatu (Murnau, 1922), L’Opérateur (B. Keaton, 1928)
c- Montage parallèle
Extraits et exemples : Intolérance (Griffith, 1916), Les Temps modernes (Chaplin, 1936), La Grève (Eisenstein, 1924)
4- Quelques cas particuliers : illusion d’homogénéité d’espaces hétérogènes
a- Le panoramique filé
b- Manipulation du profilmique (construction de décors adjacents)
Extraits et exemples : Vertigo (Hitchcock, 1958). La comédie musicale.
B- Le champ et le hors champ
1- L’ailleurs
Extraits et exemples : Amarcord (Fellini, 1973) ; A Letter to Three Wives (Chaînes conjugales, J. Mankiewicz, 1945), Jules et Jim (Truffaut, 1932)
2- Quelques effets de la relation champ-hors-champ
Extraits et exemples : Profession-Reporter (Antonioni, 1972), Les Carabiniers (Godard, 1962), M. Le Maudit (F. Lang, 1931), Psychose (Hitchcock, 1960), L’Opérateur (B. Keaton, 1928)
C- Les jeux du cinéma « moderne »
1- Incohérence : construction d’un espace complexe, incohérent
2- Ruptures de l’illusion et effets de réflexivité
3- Mises en abyme de la position spectatorielle, de l’illusion et de sa dimension psychanalytique
